『佰籁镫古典音乐鉴赏』第十七期 可听性爆棚的音乐 李斯特《匈牙利幻想曲》
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《匈牙利幻想曲》
这就是李斯特创立的一种曲式体裁
因为它有根基，有出处，有历史，有深厚的民间资源的支持，音乐又带有很动人的表情，很真实的情绪，有作曲家对故土刻骨铭心的眷恋，也有十分灿烂的色彩和如同身临其境的场景。
今天介绍一位叫李斯特的作曲家，当然，他也是有史以来最伟大的钢琴家。
如果单论作为作曲家的知名度，无论是在西方，还是在中国，可能肖邦的名气都要大于李斯特，换句话说，你可以在你的朋友圈里稍微做一个调查，我想，知道肖邦的人一定比知道李斯特的人多很多。
我认为，在音乐的创作和创新方面以及综合实力，李斯特的音乐史价值都肯定比肖邦重要。
李斯特作为钢琴家的辉煌足以让历史上所有的钢琴家只能望其项背，作为作曲家，他不仅为钢琴的表现力开发了几乎达到极限的可能性，创作了为数众多的钢琴独奏作品。
他还将文学、诗歌、绘画引入音乐，发明了“交响诗”这个标题音乐体裁，后来他又继续扩大管弦乐的表现范围，谱写出两部史诗般的交响乐巨作——《浮士德交响曲》和《但丁交响曲》。
聆听并欣赏李斯特，可以从多种通道进入。思来想去，我可以说是特意非常非常认真地选择了李斯特的一首并不常见但足以代表他作为匈牙利出生的作曲家的一些风格特点的钢琴与管弦乐队作品——《匈牙利幻想曲》。
毫无疑问，这是令所有人都无法拒绝的气势恢宏并且充满民族民间情怀的音乐。即使你没有去过匈牙利或者对它全然没有了解。
但是你会感觉到这是属于一个民族的音乐，非常接地气，因为它有根基，有出处，有历史，有深厚的民间资源的支持，音乐又带有很动人的表情，很真实的情绪，有作曲家对故土刻骨铭心的眷恋，也有十分灿烂的色彩和如同身临其境的场景。
《匈牙利幻想曲》的全名是《钢琴与乐队合奏的匈牙利民歌曲调幻想曲》，有人会感觉到其中的主题旋律听起来比较熟悉。
是的，这是李斯特根据他的钢琴独奏曲《十九首匈牙利狂想曲》的第十四首F小调改编而成的。
原来的钢琴版狂想曲分别都有题献人，第十四首是题献给他的学生兼女婿、十九世纪中下半叶著名的钢琴家汉斯·冯·彪罗，作于1840年。这个钢琴加乐队的改编版作于1852年，1853年由冯·彪罗在匈牙利的布达佩斯首演，可想而知一定是获得巨大的成功。
虽然“狂想曲”这个词汇的起源可以上溯到古希腊时期，但是“匈牙利狂想曲”的名字却是与李斯特密不可分。
或者不如干脆说，“匈牙利狂想曲”就是李斯特创立的一种曲式体裁，它采用匈牙利民歌曲调或者吉普赛歌舞作为主题核心，将匈牙利民间舞蹈“恰尔达什”中的两个性格和速度截然不同的段落进行渲染发展，形成乐曲前后鲜明的情绪和节奏的对比。
第一个段落叫“拉绍”，意思是“缓慢”，是一种慢拍子的独舞，带有非常强烈的抒情性和傲然昂扬的武士气概，可以说每一个舞步的落地都非常稳健豪迈，器宇轩昂。
当然，在独舞的统领下，很快就会形成群舞的威风凛凛的队列，具有很强烈的英雄性和史诗感。
第二个叫“弗里斯”，意思是“新鲜”，它的主题基本上从“拉绍”演变过来，但速度突然加快，轻捷跳跃，可以说像疾风暴雨一样呼啸而过。“弗里斯”有时是双人舞，但更多的是群舞。
根据《第十四号匈牙利狂想曲》改编的《匈牙利幻想曲》，乐曲结构与狂想曲相同。
开始是低音弦乐和打击乐构成的强有力的节奏型，引出由圆号和大管呈现的“拉绍”庄严的主题，木管接过来之后，钢琴以装饰性的即兴演奏逐渐使主题呈现越来越清晰。
这里我们主要欣赏的是钢琴的华丽技巧和它对主题旋律的丰富以及烘托，特别是当钢琴的左手演奏主题，右手进行的各种装饰性琶音的时候，不仅听起来十分引人入胜，而且对钢琴演奏者来说，也是既过瘾又富于技术挑战性。
连接“拉绍”和“弗里斯”的中间段落是一段钢琴的炫技，充分发挥了幻想性的特点。
乐队进入以后，迅速将乐曲带入“弗里斯”段落，群体的狂欢开始了，先是乐队的分声部试探性地与钢琴应答，随着速度的加快，“拉绍”主题由乐队齐奏再现，单簧管和长笛先后与钢琴做最后的深情款款的对话，演奏的核心彻底交给钢琴，由它率领乐曲一气呵成地冲向顶峰。
这真的是一首可听性爆棚的超爽乐曲！
这首乐曲代表了李斯特通俗性的一面，如果能够通过这首乐曲喜欢上李斯特，我们就可以一步步地接近这位神一样存在的圣徒艺术家，去细细体会他的伟大而深邃的作品了。
说起来很有意思，李斯特出生的雷丁小镇，现在属于奥地利的布尔根兰州，这里也是奥地利最重要的葡萄酒产区。在李斯特出生的故居旁建了一座木质结构的音乐厅，每年都会举办李斯特音乐节。
李斯特一生的大多数时间是在巴黎和德国的魏玛度过的，在巴黎是他作为钢琴家的舞台，魏玛是他作为作曲家和音乐教育家的圣地，他最重要的作品大多在魏玛完成，他还在这里建了李斯特音乐学院，培养了一大批非常了不起的学生。
李斯特在小的时候见过贝多芬，后来和贝多芬的学生车尔尼学习，所以李斯特的学生也可以被称作是贝多芬的传人。
李斯特的学生多，传人也就多，所以各位如果听说来中国演出或者讲学的名不见经传的钢琴家说自己是贝多芬的第几代传人或者李斯特的第几代传人，千万不要惊讶或者不信，一切皆有可能，一切都是因为李斯特太了不起了！
